아파트 🔁 다큐 🔁 포스트메트로폴리스 - <콘크리트의 불안>으로부터 (1/2)

“영화는 … 물질이 인간과 함께 구성의 중요요소가 되는가를 보여줄 수 있는 최초의 예술수단이다. 그렇기 때문에 영화는 유물론적 묘사의 뛰어난 수단이 될 수가 있는 것이다."(Benjamin, 1935) 근대 도시공간에서 영화는 공간적 고유성, 즉 물질성에서 배태하는 도시성을 전면에 내세움으로써 기록·전파·쟁점화하는 가장 강력한 매체였다. 영화의 시각 본위 다감각성이라는 매체적 속성은 (그것이 적절히 활용된다면) 시각 본위의 다감각적 ‘표현체 군집’(김왕배, 2000)인 근대적 대도시의 도시성과 원활히 접합되며, 새로운 도시상상계를 구축할 수 있었다.

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근대적 인공 환경에서 고가의 고속화 도로는 공간을 고도의 도시화가 진행된 (물리적으로) 협소한 지역과, 저개발로 ‘추락’한 나머지 지역으로 구분한다(Lefebvre, 1974/2011). 그런데 포스트메트로폴리스는 (근대와의 완전한 단절로 상상되는 것처럼) 균질하고 대대적인 이행이 아니다. 포스트메트로폴리 이행은 불균질함, 울퉁불퉁함을 그 특징으로 한다. 근대 서울의 하이 모더니즘의 일정한 지표인 고가 고속화 도로는 ─ 도심에서의 매끄러운 삭제 내지 뉴어바니즘적인 재구조화와 달리 ─ 포스트메트로폴리스 도시의 변경에서 여전히 강력하다. 경우에 따라서는 더 강력한 힘을 얻는다. <콘크리트의 불안>의 원경에는 정주환경(특히 빌딩)이 높고, 튼튼한 것으로 다루어지며, 원경의 모빌리티 역시 서울 하이 모더니즘 전형의 ‘장소’일 고가도로 위에서의 빠른 차량으로 재현된다. 반면 근경 ─ 즉 스카이 아파트와 높은 관계성의 지리적 영역 ─ 에는 고가도로 밑 어두운 그늘의 느린 차량을 배치해 공간의 분할을 재현한다. (카메라의 위치와 시선의 설정의 문제에서 이는 분명한 ‘재현’의 문제이다.) 한편, 이를 살피며 360도의 카메라 패닝을 하던 시선은 갑작스레 위쪽을 향한다. 여기서 아파트의 낡은 벽이 이 장소에 곰팡이 진 어둠-그늘을 드리우고 있었음이 드러난다. <콘크리트의 불안>은 이 공간을 타자의 영역으로 의미부여해 장소화하기보다는, 포스트메트로폴리스의 비동시성의 동시성이라는 사회-공간적인 성격을 부각함으로써 ‘장소화’를 유보한다.

이승빈

대학에서 도시계획을, 대학원에서 문화연구를 전공했다. 서울역 일대를 필드로 경계와 재구성에 대한 학위논문을 썼고, 문제의식을 연장해 “공간주의"를 공동 개설했다. 공간문화, 도시사, 도시해킹, 수도권의 문제와 반려견과의 산책길에 관심을 갖고 있다. 주로 서울과 경기도를 오간다.